| 作 者： |
从维熙
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76 |
151,588 |
图书目录
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空巢
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3.1416的圆周概算率，是几何学中的数字，还是人生命还的“易经”？——笔者偶想有人叩门。我看看表，已经是冬夜十一点多了。“是我。伯伯，我是倪翔的女儿倪红。”她自报姓名，音声十分柔和，“这么晚来打扰您，真是不好意思，可是我说，非请您下楼一趟不可。”“什么事？又不是夭狗吃了太阳。不是还有明天吗：”我嘴里虽然这么说，手却去摘鼻梁上的花镜。倪红的爸爸去了大兴安岭，三室一厅的空旷楼房里没了男公民，只剩下母女俩，我没有别的选择，只有跟倪红下楼了。“是你母病了？”此时电梯...
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落红
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时间：一九八八年早春之夜的子时。地点：城内城隍庙的曹地府。人物：城隍庙的阎王爷、判官。大殿两厢站有青面红发的间诸神和执管擒拿的牛头马面等厉鬼。守护殿门的常官和脚官，威严而立。判官手翻生死簿：报告阎王，寅时又有一阳世生者回归西天，驾返瑶池。阎王：阳？判官：阳。阎王：是何物转世投生？判官：牛。阎王：阳寿几何？判官：六十七。阎王：善恶？判官：善迹斐然，恶迹零丁。阎王：令其进入善门升仙。判官：有一疑案未解...
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钓龟计
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石头子公路上的小点点，终于变成一个乌壳似的轿车，驶向夫妻塘来了。莲莲有些紧张，不断用不安的目光询问丈夫；她男人申茂倒是一副满不在乎的神。他双手交搭在前，舒展着两条浓重的眉毛，悠悠然地叼着一根烟卷，望着越来越近的轿车，好像一个运筹帏幄的将军，等待着那轿车钻进口袋阵。太阳已经一竿子高了。阳光洒在申茂肌肉隆起的光板脯上，像是给他绛红皮肤抹上一层橄榄油；一行行珠儿从他颈上前坠落下来，像滑动着一串串的珍珠——他刚刚下过塘，在隐藏在面之下的一圈苇笆中，用小捞子搞了点小把戏。他上得岸来，面虽然依然清波粼粼...
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祭钟
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麻四失踪了。村里一个大活人从村子里消失，就如同东流的大河里冒了个泡沫一样，无声无响。据说，首先发现麻四倒锁了房门的是冯二寡妇。在一个蛤蟆噪叫的初夏之夜，冯二寡妇到麻四家去商量合伙在她家开个小饭铺的事儿，“哐啷”一声，她脑门撞上了铁锁。麻四去了哪儿？和麻四相好的冯二寡妇一无所知，麻家峪的村民也就无从知道了。叫狗咬娃儿哭的几百户人口的山村，各忙各的生计，没人仔细打听，也没有人去查找麻四的下落——惟一知道麻四去的，不是两条的活人，而是村边那株根须牢牢扎进山石缝儿的老桑树。可是它又不会说话，...
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牵骆驼的人
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三月三，庙门开。大漠烟尘笼罩下的冷寂小镇，一下子变得热闹非凡。进香者接踵而来，旅游者纷沓而至。吹糖人的，顶竹幡的，卖棉花糖的，耍猴戏的，唱大鼓的，推售耗子葯的，云集在小镇外喇嘛寺前的广场上。而从南方来的“倒儿爷”，在场子周围挂出五颜六的新夹克衫；土的，洋的，半土半洋的以及土洋掺合的杂拌儿，给这一年一度的庙会，抹上了不伦不类，但却充满了英勃生机的泽。农历三月三是公历四月十八日，塞外已然柳烟朦胧，难得见到的几行沙柳枝头，织出一片鹅黄的绿。骆驼刺在荒芜枯干的地皮上萌出芽芽，这是浩渺大漠春的...
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黑伞
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黑纱意味着死亡黑土象征着收获希望。黑伞呢？——笔者自问已是午夜时分，值班诊室的电话响了。我扔下手里翻看着的古典神怪小说，拿起了电话听筒：“您好！我是医务室，有话请讲。”对方没有回声。最初，我以为是电话出了故障，但我很快又否定了这一想法。我们这里是际标定的四星级饭店，电信联络四通八达，通往世界的天涯海角，从没出过电话事故。仔细听听，分明听到了对方轻微的鼻息声，这证明畅通无阻，对方显然有意不作回答。“喂，喂，我是医务室……”“咔嗒”一声，对方把电话...
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雪落黄河静无声
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黄河，我的母！难道奔腾着的泥沙就是你的精灵？——作者题记久违了。接到这封“毛信”之后，无论你写作任务多么忙，也请你暂时扔下笔，到河滨小镇来一趟——我求求你！当然，这个旅程对你也许是不愉快的，因为你要来的地方，是距离在场不远的河滨小镇，它可能引起你对昔日蹉跎岁月的回忆，也可能使你结了疤的伤口重新流脓，但在这黄河之滨沙尘滚滚的土地上，不也留下过我们难忘的友情吗？你不会忘记那一天吧？当那“四个魔鬼”下“地狱”后，我结束了“候补囚徒”的生活，我们的第一件乐事，...
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附录一主要作品目录
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从维熙一九三三年生于河北省玉田县城北小山村。一九五○年考入北京师范学校，并于同年开始发表作品。毕业后，当过教师以及报社记者、文艺编辑。一九五六年参加中作家协会。先后出版了两个短篇小说集和一部长篇小说。一九五七年反右斗争中被划成右派。一九七九年他重返文坛之后，率先发表了《大墙下的红玉兰》等十几部描写劳改营生活的中篇小说，因而被文坛誉为“大墙文学”之父。作品曾多次获奖。一九八四年后，他将主要精力转移到长篇小说的创作上。一九八五年出版的长篇小说《北草》曾在全和北京市先后四次获得优秀文学奖。一九八六...
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附录二大墙文学的得失与风泪眼的新探索
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维熙同志：你交友人带来的中篇新作《风泪眼》，当晚我就开读了。小说的开头，那“滴帽右派”索泓一走在劳改农场的苇塘小路上，以及他在路上对于饥饿灾难和爱情片断的回忆，使我不禁联想起《绿化树》的开场，索泓一的形象似乎也幻化出章永璘的影子。读到这里我真替你捏把汗，因为重现或重复已有的东西，乃是文学的一大忌讳。可是，读着读着，你对索泓一卑怯灵魂的解剖，对他的尊严和人复归的有层次的揭示，以及对他周围的人物如郑昆山和李翠翠的生动描绘，这一切，将盘旋在我心头上的疑翳完全驱散了，而且被小说艺术形象流贯的历史感与...
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