上节我们谈了骈偶问题，现在再谈"四六"问题。
骈体文一般是用四字句和六字句。《文心雕龙·章句》说："四字密而不促，六字格而非缓；或变之以三五，盖应机之权节也"，柳宗元《乞巧文》说："骈四俪六，锦心绣口，"都是对骈体文这一特点的说明。因此骈体文在晚唐被称为"四六"，李商隐的文集就题为《樊南四六甲乙集》。从宋到明都沿用"四六"这个名称，清代才叫做骈体文。
"四六"是有一个发展过程的。魏晋时代的骈体文，句子的字数还没有严格的限制，一般以四字句为多。刘宋时代，"四六"的格式已具雏形。齐梁以后，"四六"的格式完全形成，所以刘勰能从理论上加以说明。唐宋以后，"四六"的格式就更加定型化了。本单元文选所选的庾信《哀江南赋序》、王勃《滕王阁序》都可以作为代表。
"四六"的基本结构有五种：(1)四四；(2)六六；(3)四四四四，(4)四六四六；(5)六四六四。这五种基本结构是由对仗来决定的：四字句和四字句相对为四四；六字句和六字句相对为六六；上四下四和上四下四相对为四四四四；上四下六和上四下六相对为四六四六；上六下四和上六下四相对为六四六四。现在分别举例如下：
(1)四四
?缛旨星稠，繁文绮合。（沈约谢灵运传论）
?英英相杂，绵绵成韵。（吴均与顾章书）
?心非权衡，势必轻重。（文心雕龙·熔裁）
?众制锋起，源流间出。（萧统文选序）
(2)六六
?缀平台之逸响，采南皮之高韵。（沈约谢灵运传论）
?镂心鸟迹之中，织辞鱼网之上。（文心雕龙·情采）
?盖踵其事而增华，变其本而加厉。（萧统文选序）
?穷者欲达其言，劳者须歌其事。（庾信哀江南赋序）
(3)四四四四
?张蔡曹王，曾无先觉；潘陆颜谢，去之弥远。（沈约谢灵运传论）
?两岸石壁，五色交辉；青林翠竹，四时俱备。（陶弘景答谢中书书）
?舒布为诗，既言如彼；总成为颂，又亦若此。（萧统文选序）
?家君作宰，路出名区；童子何知，躬逢胜饯。（王勃滕王阁序）
(4)四六四六
?譬陶匏异器，并为入耳之娱；黼黻不同，俱为悦目之玩。（萧统文选序）
?钟仪君子，入就南冠之囚；季孙行人，留守西河之馆。（庾信哀江南赋序）
?鹌汀凫渚，穷岛屿之萦回；桂殿兰宫，列冈峦之体势。（王勃滕王阁序）
?渔舟唱晚，响穷彭蠡之滨；雁阵惊寒，声断衡阳之浦。（王勃滕王阁序）
(5)六四六四
?申包胥之顿地，碎之以首；蔡威公之泪尽，加之以血。（庾信哀江南赋序）
?屈贾谊於长沙，非无圣主；窜梁鸿於海曲，岂乏明时。（王勃滕王阁序）
前期骈体文的对偶，主要是上述第一二两种句式；后期骈体文的对偶，则以第三四两种为最常见。四字句的节奏一般是二二，六字句的节奏主要有三三（"酌贪泉而觉爽，处涸辙以犹欢。"）二四（"流连万象之际，沈吟视听之区。"）两种。三三的句式，一般是第四字用个虚词，也可以划分为三一二；二四的句式，是以二字为基础的，也可划分为二二二。
骈体文中，除四六句以外，还有五字句和七字句。骈体文的五字句和诗句的节奏不同：诗句的节奏一般是二三；骈体文五字句的节奏一般是二一二或一四。例如：
虽清辞丽曲，时发乎篇；而芜音累气，固亦多矣。（沈约谢灵运传论）
美终则诔发，图像则赞兴。（萧统文选序）
故有志深轩冕，而泛泳皋壤；心缠几务，而虚述人外。（文心雕龙·情采）
若情周而不繁，辞运而不滥。（文心雕龙·熔裁）
第一、三两例是一四的五字句，这种格式大多是四字句的前面加一个连词或别的虚词；第二、四两例是二一二的五字句，这种格式大多是四字句中间插进一个虚词。
骈体文的七字句也和诗句的节奏不同：诗句的节奏一般是四三；骈体文七字句的节奏一般是三四、三一三、二五、四一二、二三二等。例如：
陆士衡--闻而抚掌，是所甘心；张平子--见而陋之，固其宜矣。（庾信哀江南赋序）
襟三江--而--带五湖，控蛮荆--而--引瓯越。（王勃滕王阁序）
台隍--枕夷夏之交，宾主--尽东南之美。（王勃滕王阁序）
都督阎公--之--雅望，棨戟遥临；宇文新州--之--懿范，襜帷暂驻。（王勃滕王阁序）
落霞--与孤鹜--齐飞，秋水--共长天--一色。（王勃滕王阁序）
七字句实际上也是以六字句为基调增加一字而成。
短到三字句，长到八字句，如王勃《滕王阁序》："四美具，二难并。"沈约《谢灵运传论》："相如巧为形似之言，班固长於情理之说。"那是罕见的情况，这里不详细讨论了。
下面我们谈一谈平仄问题。
"平仄"是与"四六"对仗有关的。平是平声，仄是非平声，包括上声、去声、入声[1]。在对仗的时候，应该以平对仄，以仄对平。这是后期骈体文的特点，发端於齐梁，形成於盛唐。在我们的文选中，可以举《滕王阁序》为代表。现在分别加以说明[2]：
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