看见一张脸，从那扇好大的钢化玻璃门的反映中。不用细看，想必是青着眼圈儿来的。也好，不抹眼睑晕膏，眼影就显现着了。
红外线自动控制玻璃门。银白色铝框。左右方向自行开启。青着眼圈儿的面影被扯得消失了。脚尖儿前面，一条绛红色地毯，直铺向高悬着水晶吊灯的门厅深处。
由红地毯引导着，进了更衣间。
数一数么？本届大赛决赛阶段的参加者一共多少名？要数一数的。估量一下自己站着的横杠下面的分母以及整个分数的值，和它所提示着的或然性，也可以叫做可能性。或然性及其数学的近似表述，似乎构成了一切竞赛——竞争的永久性的背景。这与面料、尺码、剪裁以及线条和色调都无关。
1，2，3，4，5……13。不祥的数码，自然是西方观念。其实，老k在扑克竞技里并不是个恶煞。当然要看排列组合。这回就跟色彩和线条有关了。四个老k里头，黑桃k最大。13只是个大家共用的分母。说不上是谁的吉凶。一切都还是未知的。
我的未知值，就装在手里的这只老式纯牛皮提箱里。
一张张的脸：满月型的，鸭蛋型的，瓜子型的……连同一双双丹凤样的、杏核样的眼睛和一张张或大或小的嘴巴、或薄或厚的嘴chún，都在眉笔、chún膏、眼睑晕膏和增白润面剂的调整过程中，渐渐地，彼此相像起来，简直就是一胎12个姐妹——不同的似乎只在于有的没夹上装饰性睫毛。
“哟，我的设计大师，你的‘修女’呢？干嘛要你親自给她提服装箱？……瞧，你的脸色可不大好。紧张感，还是期待感，害得你这么……也难怪，听说，教授本人，要来親自主持这届大奖赛来了。也难怪你，连我们都……哦，可你的那位‘修’型模特儿呢？”
我的模特儿么……
哦，我的“修女”么……
选了她来体现这构思，是选对了。
她身高170厘米。腰围只67厘米。又绝非病态美。胸，臀，四肢，整体，青春气息四溢。可毕竟是修长型。她的同行，连同我，都叫她“修女”。先待调三年，后又待业三年。找了她，参加“金玫瑰”时装模特儿培训中心的第一期集训。老同学了，得拉一把，且拉一把。她也真能苦修。老大不小了，由芭蕾“一位”式站起，不过两个月，到了前天国际俱乐部的晚会上——穿的自然是我摸着她的身子为她设计、又为她剪裁缝制的那套晚装——连那个据说是在欧洲当过“客席主演”的芭蕾男明星，都一连请她跳了三支曲子。从宫廷小步舞，到伦巴、迪斯科，成了舞他里的一颗真正的星。“墩儿”戳在一旁只有傻眼的份儿。这小伙子也许又谢我又怨我。是我把他的“修女”引进了高层次社交界，也没准还是我造成他今后的被动的可怜兮兮的处境。谁让他俩都乐意呢。
总之是一次试探性亮相，或预演。那套晚装的全部设计灵感，都来自她本身，来自她身躯的量感、质感和律动感。教授讲课说过：“世界最佳女装，几乎都出自男设计家的手笔。”也未必。教授自己设计的那套一日三式的晨装、午后装和晚礼服，不就得了八十年代第一枚国际大赛的白金月桂奖章么。一种全靠女性自身内在韵律才能产生的女装设计构思，理应来自女性设计者的心底。而我的设计构思的基点，正在于现代女性外在的修长感和内在的诗律感的交叉。而“修女”的如歌的动作韵律，把我的整体构思，竟表现得这样淋漓尽致！
全部构思、成品和希望都装在了这手提箱里。都是深桃红色的，连同提箱。导师给整套设计命名为《春之舞》，系当代青春型。导师自然是有所本的，她说有个重要的依据性信息应该给我：去年她在休斯敦现代实用艺术中心听教授本人讲学，那个古怪老太太就痛骂“国际流行色”学派。说任何色调的审美的根都深植于人性自身。“流行”之类废话是对人性的亵渎。导师还特地描述了教授一拿出深桃红示教色板的时候，那神往的情态。当时，老太太操着纯正的牛津语调赞美了深桃红的诗的本质，那音容神韵活像凯瑟琳·赫本在白宫小礼堂朗诵莎翁的十四行诗！导师启发我用深桃红自然不是投其所好，而是她约见了“修女”才拍了板。说这就是“量体裁衣”，仍属唯物主义反映论的构思路线。
选提箱是他陪我去的。不谋而合，替我选了这只深桃红镀铬饰件的。一个女人的吉兆。不能不回报他一个长吻。
他浑身仍不免那三分忧郁气息，或许真的因为他的体态过于修长了点儿。我还是挺喜欢心里把他叫做“修士”的。他的手指也修长得惊人，萧邦型的。可惜“沦落”到“apple”视频终端的单色按钮的操作生涯中去了。“一对机械手”——自然也是他的自嘲。
只送我到电梯口。提箱也放在了一条看不见的分界线侧。他还是不肯上去。要问他，大约还是那句“你们家又没下请柬”。“你们家”自然特指外婆。外婆的脸其实并不曾拉长过。
叫他等一等，提上箱子进了电梯口。取来昨夜为他赶出的那件淡茶色粗条纹灯芯绒横裁垫肩加双衬的卡曲衫，塞给他。只要一上身，整个儿的过于修长的体形，就会调过来。“机械手”抱着衣服，眼睛里的忧郁让惊疑搅乱了。那眼神似乎在问：“连尺寸也没量，就……？”
留下一句话：要陪我共
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