绕着蜡烛的圆光，
夜蛾作可怜的循环舞，
这些众香国的谪仙不想起
已死的虫，未死的叶。
说这是小睡中的亲人，
飞越关山，飞越云树，
来慰藉我们的不幸，
或者是怀念我们的死者，
被记忆所逼，离开了寂寂的夜台来。
我却明白它们就是我自己，
因为它们用彩色的大绒翅
遮覆住我的影子，
让它留在幽暗里。
这只是为了一念，不是梦，
就像那一天我化成凤。
绕着蜡烛的圆光，
夜蛾作可怜的循环舞，
这些众香国的谪仙不想起
已死的虫，未死的叶。
说这是小睡中的亲人，
飞越关山，飞越云树，
来慰藉我们的不幸，
或者是怀念我们的死者，
被记忆所逼，离开了寂寂的夜台来。
我却明白它们就是我自己，
因为它们用彩色的大绒翅
遮覆住我的影子，
让它留在幽暗里。
这只是为了一念，不是梦，
就像那一天我化成凤。
戴望舒是中国现代著名的诗人与翻译家，中国现代派诗歌的核心代表，被誉为“雨巷诗人”。其诗歌创作深受法国象征主义诗歌影响，风格幽怨空灵，善于运用意象与象征手法，表达内心的孤独与彷徨。代表作《雨巷》“撑着油纸伞，独自彷徨在悠长、悠长又寂寥的雨巷，我希望逢着一个丁香一样地结着愁怨的姑娘”，以雨巷、丁香姑娘等意象营造出幽怨空灵的意境，成为中国现代诗歌的经典，戴望舒也因此被誉为“雨巷诗人”；《我的记忆》《望舒草》等诗作同样以细腻的情感与独特的意象，展现了现代都市人的孤独与迷茫，开创了中国现代象征主义诗歌的先河。翻译上，他翻译波德莱尔《恶之花》、洛尔迦等西方象征主义诗人的作品，为中国现代诗歌引入西方现代派元素，推动了中国现代诗歌的多元化发展。戴望舒的诗歌以其独特的艺术风格，填补了中国现代诗歌在象征主义领域的空白，对后世诗歌创作影响深远。